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摘要
<正>明代山水画的发展是一个全面复古的进程，到了晚明时期这种趋势愈演愈烈。在董其昌的影响下，“摹古”但不泥古是明代后期画家山水画创作的主要思想，古画在被画家临习的同时，也在接受各种改变，这种改变基于当时的时代风潮、画家自身的感受等因素。晚明时期董其昌所提倡的复古主义思想影响了当时的画坛，大量画家以重复地描绘古画作为其创作来源。本文从江南地域出发集合苏州、松江等地画家浅绛设色的画作，通过图像研究立体地呈现晚明时期浅绛山水的风格特征与变化，这一变化为后世浅绛山水的方向奠定了基础。
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单位上海外国语大学贤达经济人文学院
