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摘要
意大利新现实主义代表作《偷自行车的人》(1948年)与伊朗电影名作《小鞋子》(1997年),两部在叙事模式上高度类同的电影,在审美接受上却存在着严重悖反:前者绝望悲凉,后者温暖感人。文章以克罗德·布雷蒙的枝形结构、克里斯蒂安·麦茨的"八大组合段"叙事学理论为基础,运用平行比较研究法,对两部电影文本进行异点对比和同点类比,以期揭露两部电影在审美接受上巨大悖反的叙事奥秘。同时指出,这一叙事奥秘对中国主旋律电影底层叙事的借鉴意义。
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意大利新现实主义代表作《偷自行车的人》(1948年)与伊朗电影名作《小鞋子》(1997年),两部在叙事模式上高度类同的电影,在审美接受上却存在着严重悖反:前者绝望悲凉,后者温暖感人。文章以克罗德·布雷蒙的枝形结构、克里斯蒂安·麦茨的"八大组合段"叙事学理论为基础,运用平行比较研究法,对两部电影文本进行异点对比和同点类比,以期揭露两部电影在审美接受上巨大悖反的叙事奥秘。同时指出,这一叙事奥秘对中国主旋律电影底层叙事的借鉴意义。
