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摘要
从《山无棱,天地合》(2017)、《恋恋不舍》(2018)、《幸福的她们》(2019)到《大河向东流之沁源故事》(2020),李珈西从个体体验出发,从现实生活取材,完成了女性问题的书写。从四部影片的具体文本入手,以个案研究串联创作风格,可以总结出其作品一以贯之的创作母题:从个体视角阐发的女性意识、围绕人物困境罗织的叙事模式以及对山西地域、集体记忆的身份认同。作为新锐女性导演,李珈西以细腻的情感、独特的女性意识以及对三晋文化的偏爱,为中国电影增添了独具特色的银幕形象。
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单位中国传媒大学
