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摘要
《溪山行旅图》在17世纪开始广为人知,董其昌又将范宽列入文人画谱系,使范宽成为明清画家需要直面的对象。王时敏收藏《溪山行旅图》时制作了若干缩临本,这些缩本成为"四王"其他成员学习范宽的媒介,也促使"仿范宽"发展成为"四王"一派以及清代宫廷绘画的创作主题。清代画家提炼出一套关于"范宽"的形式语言,以"不求形似"的方式运用在"仿范宽"山水画里。在这个过程里,北宋范宽也被转化为一个明清人眼中的文人画家"范宽"。
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单位中央美术学院
