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摘要
《麦克白》是莎士比亚最短的悲剧，而俄国著名导演尤里·布图索夫的《麦克白·电影》是他所执导的话剧里面时间线最长的戏，总时长达5个小时，一共有三次中场休息。不管是布图索夫对剧场符号的重建还是对舞台元素“碎片式”的拼贴，都无不体现着他对“剧场能量”的追求，从剧中的事件可看出，他采用了纯戏剧性、形象性、非文学性甚至可以说是非语言性的方式，做出的变奏来进行舞台语言阐述，极具个人导演风格的能量符号体现。在他的戏剧里，可以明显洞见早已没有作家笔下标志性的“角色”，全都是被完全打碎经过导演解读后的全新人物形象。导演的世界非常开放，在《麦克白·电影》这部戏里甚至出现同一情节不同的呈现版本，将“毁灭”陷入无限的循环，其舞台空间是一个梦幻式的结构，整个空间都是经过艺术变形呈现给观众的，作为观众能通过舞台直观地感受导演强大的想象力，每个在舞台上存在的道具都是一个符号。并且“空间运用”在导演这里放大了，他成了独立的舞台语言，表达思想，而不是所谓的交代环境，培养气氛的作用。在导演尤里·布图索夫这里，没有所谓的“夸张”“不像”，他从来不要求演员在舞台上以日常动作为基准的行动，而是让演员运用自己的身体去展现人物的精神冲突，舞台上呈现的更多是氛围，而不是内容。
