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摘要
<正>20世纪90年代，新文人画作为水墨现代化的产物开始受到学术界的广泛关注，并就其本体展开了颇有成效的探讨，为我们理清新文人画的产生背景、演变逻辑和艺术特征提供了重要的基础。尤为重要的是，新文人画作为现代水墨的一个重要范畴，其在笔墨语言方面究竟与传统水墨之间有着何种联系、区别，成为学术界和艺术家反复探讨的核心议题，这直接关系到新文人画的艺术史定位问题。因此，在相当长的一段时期内，许多画家开始投身到新文人画的创作，或者将新文人画的创作范式引入到自身的创作之中，希望通过创作实践来审视、构建和研究新文人画的笔墨属性及其与传统笔墨之间的内在联系。实际上，我的创作也更多地基于此种情境，
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单位湖北美术学院
