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摘要
克里斯蒂安·佩措尔德作为德国学院派导演,总将镜头聚焦在历史更迭处的"幽灵"身上。在他的电影中,宏大历史背景下,身份的缺失总是主角的常态,因而追求自我身份的本体性变成了叙事的主要动力。从《不死鸟》到《过境》,导演通过关注二战背景下的"幽灵"们,以叙事文本映射着关于当代史的问题与议题,前者通过展现个体创伤机制讨论二战集体记忆的错位,后者通过时空错位与难民问题互相映射,二者共同以"幽灵"为中介传达着导演自身关于政治历史的观念。
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克里斯蒂安·佩措尔德作为德国学院派导演,总将镜头聚焦在历史更迭处的"幽灵"身上。在他的电影中,宏大历史背景下,身份的缺失总是主角的常态,因而追求自我身份的本体性变成了叙事的主要动力。从《不死鸟》到《过境》,导演通过关注二战背景下的"幽灵"们,以叙事文本映射着关于当代史的问题与议题,前者通过展现个体创伤机制讨论二战集体记忆的错位,后者通过时空错位与难民问题互相映射,二者共同以"幽灵"为中介传达着导演自身关于政治历史的观念。
