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摘要
宋画《听琴图》中的鼎插花现象是宋徽宗时期的铜器复古潮流,以及宋代盛行的插花之风的双重历史背景下的产物。鼎用于插花反映了宋徽宗的帝王身份和"一方面,回向三代"的理想诉求,而花的选择和插花的方式又显示了他个人的清雅喜好;另一方面,联系徽宗朝的乐制改革,画面中鼎和琴在显眼位置的彼此呼应正是宋徽宗"礼隆乐盛"的政治理想的缩影。最后结合画面构图、题诗、怪石、香炉等要素,分析作品如何通过"物"的设置建构帝王身份和传达个人审美趣味。
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单位中央美术学院
