海外华文文学中不乏以戏曲作为叙事中介来完成其故事架构与叙事功能的文本。本文选取《霸王别姬》《行过洛津》《白蛇》三个"新历史"故事来分析戏曲元素的叙事功能与表意体系,同时将新历史主义、镜像理论、后殖民理论等批评方法进行理论嫁接,以揭示华文文学中戏曲元素的吊诡功能、反历史叙事的文本裂痕以及流散作家逆写帝国的别样路径。
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