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摘要
闻一多的新诗格律探索与其诗歌理论一脉相承，但是对于闻一多诗歌的解读多局限于《红烛》《死水》，诗论集中于“三美”理论，闻氏其他诗歌文本没有得到足够重视。《奇迹》在意象、主题、格律三方面均对其过去的诗歌有所突破：在选取意象上，《奇迹》试图在情感与表现手法之间找到平衡，他隐去直白阐释，令意象蕴藉含蓄；在主题上，《奇迹》将爱情升华为对写作方式与人类存在方式的思考；尽管都遵守着“节奏美”，但前期闻一多强调严格的“音尺”，而《奇迹》无固定音尺，并广泛使用跨行与停顿。《奇迹》时期，闻一多诗歌创作及理论发生了转型，这与其生活经验及时代背景密不可分。
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