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摘要
胡一川在1946年创作了木刻《攻城》。这件作品诞生于他艺术生涯的困顿与迷茫时期;两年后,胡一川对《攻城》进行再创作,绘制他的第一幅主题性油画。《攻城》对胡一川的重要性不言而喻。攻的何座"城"?画的内容有没有现实依据?这幅作品对胡一川的艺术生涯意味着什么?本研究将这一系列问题置于胡一川"城楼"系列作品的图像序列之中;关联《鲁迅先生木刻像》背景的城楼与《打回老家去》城楼的空间逻辑;恢复摄影、历史事件、个人际遇在《攻城》系列作品中的显现;探寻胡一川晚年风景画《山海关》的寓意。
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单位中央美术学院
