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摘要
以“黑尔之旅”为代表的早期运动影像装置曾在19世纪末至20世纪初短暂流行，后由于片源不足与影像工业化等原因渐趋衰落。此等影像装置与投映场域的贴合、交互程度远在今日之上，并允许观者具身性地与空间发生联结。与影像的同一性使得建筑空间被形塑为前者的物质性拓延，身处其间的动态观者沿想象的路径穿越虚拟旅程，并通过观视、触摸等身体行为实现从影像到建筑的解域与再域。其中，观者之身影被投射至建筑表面，叠合于影像，直接参与空间建构。此投射与精神分析同构，皆为站在主体视角进行空间转换，将某个内在于其中的影像无意识地发送至外部世界，并回返至主体与空间的映射关系。由此，逝去的部署与幸存的无意识记忆被再次唤醒，如幽灵显影般在预料之外的时刻迸现。
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单位中国传媒大学
