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摘要
“禅”语境下自然物象的呈现方式与传统的“电影赋比兴”手法有很大区别，其联想与譬喻的成分大幅度地减少；中国电影中那些有违常理的“叙事变奏”往往与禅宗“反常合道”的思维方式不谋而合，这成为影像媒介建构禅意旨趣的重要手段。“静默”作为一种感性化的视觉体验，其所代表的恰是中国电影与“禅”在审美追求上的一致性。无论是中国电影对“无我之境”的自觉追求还是时空幻化所展现出的“圆融”观念，均在一定程度上彰显了以“禅”为内蕴的美学境界。
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单位北京电影学院
