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摘要
作为中国第六代导演的代表人物之一,贾樟柯的电影呈现了与"第五代"截然不同的创作风格。他将镜头对准中国社会底层的边缘人物,大量地运用了长镜头、跟镜头、同期录音、实景拍摄等纪实手法,以一种纪实性的风格来呈现个体的生存状态。而贾式影片的魅力之处,就在于追求真实的创作。在《三峡好人》中,贾樟柯结合了三峡工程与奉节拆迁这一现实状况,通过非职业演员的本色表演、现实场景的客观呈现以及现场声音带来的强烈时代感,将人物境况与社会现实生动直接地呈现在观众面前。本文以《三峡好人》为例,分析该影片中呈现的电影审美规律及贾樟柯影片的纪实美学风格。
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