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摘要
20世纪30年代初期,中国电影有了新、旧之分。旧电影即旧市民电影,新电影除了左翼电影,还有有条件地抽取、借用左翼电影思想元素的新市民电影,以及既反对左翼电影激进的社会革命立场,又反对新市民电影的都市文化消费主义,同时又具有旧市民电影不曾具备的新思维的国粹电影。《人海遗珠》以母亲形象和女儿形象的道德担当为切入点,体现的既是家国一体的核心价值观念,也是在新的时代对传统伦理道德的重新定位。这是朱石麟、也是国粹电影在抗战全面爆发前夕的进一步丰满和持续阐释,更是国粹电影的文化主张在1937年的新标识。
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单位中国传媒大学
